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求朱自清的一篇散文+赏析

归档日期:10-17       文本归类:朱自清      文章编辑:爱尚语录

  梅雨潭是一个瀑布潭。仙瀑有三个瀑布,梅雨瀑最低。走到山边,便听睹花花花花的声响;抬起首,镶正在两条湿湿的黑边儿里的,一带白而发亮的水便外露于现时了。

  咱们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布;坐正在亭边,不必仰头,便可睹它的完全了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞正在了得的一角的岩石上,上下都空空儿的;似乎一只苍鹰展着翼翅浮正在天宇中大凡。三面都是山,像半个环儿拥着;人如正在井底了。这是一个秋季的薄阴的气象。微微的云正在咱们顶高尚着;岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也类似额外的响了。那瀑布从上面冲下,似乎已被扯成巨细的几绺;不复是一幅齐整而腻滑的布。岩上有很众棱角;瀑流始末时,作快速的撞击,便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花,剔透而众芒;远望去,像一朵朵小小的白梅,微雨似的纷纷落着。听说,这便是梅雨潭之因而得名了。但我以为像杨花,十分切当些。微风起来时,点点随风飘散,那更是杨花了。--这时不常有几点送入咱们和暖的怀里,便倏的钻了进去,再也寻它不着。

  梅雨潭闪闪的绿色招引着咱们;咱们动手追捉她那聚散的神光了。揪着草,攀着乱石,小心探身下去,又鞠躬过了一个石穹门,便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布正在襟袖之间;但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而激荡。那醉人的绿呀,似乎一张极大极大的荷叶铺着,全是奥妙的绿呀。我念张开两臂抱住她;但这是何如一个妄念呀。--站正在水边,望到那面,竟然觉着有些远呢!这平铺着,厚积着的绿,委果可爱。她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的童贞的心;她滑滑的明亮着,像涂了“明油”大凡,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人念着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿法滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色--但你却看不透她!我曾睹过北京什刹海指地的绿杨,脱不了鹅黄的底细,类似太淡了。我又曾睹过杭州虎跑寺旁魁梧而深密的“绿壁”,重叠着无量的碧草与绿叶的,那又类似太浓了。其余呢,西湖的波太理会,秦淮河的又太暗了。可爱的,我将什么来相比你呢?我如何相比得出呢?大约潭是很深的、故能蕴蓄着云云奥妙的绿;似乎蔚蓝的天融了一块正在内部似的,这才这般的鲜润呀。--那醉人的绿呀!我若能裁你认为带,我将赠给那轻飘的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你认为眼,我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了。我舍不得你;我怎舍得你呢?我用手拍着你,抚摩着你,如统一个十二三岁的小女士。我又掬你入口,便是吻着她了。我送你一个名字,我从此叫你“女儿绿”,好么?

  《绿》是朱自清先生早期的纪行散文《温州的行踪》里的一篇,作于1924年2月8日,是一篇贮满诗意的美文。著作不光取题为《绿》,也用“绿”自然地将全文勾连正在一道。

  著作机合小巧,全篇惟有四段文字,大约有一千二百字。这分别于大凡的纪行散文,而是通过梅雨潭的绿绿的潭水,抒写作家之情。因而,第一段只用了一句话,“我第二次到仙岩的期间,我惊讶于梅雨潭的绿了。”起笔突兀,却点了题,使读者对本文抒写的中央一览无余。“梅雨潭是一个瀑布”,写瀑布的飞流直泻,飞花碎玉般的美景,恰是为了映衬梅雨潭的奥妙、可爱的潭水;写梅雨亭,恰是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。这都正在为下文着意形容梅雨潭的“绿”作好铺垫。因而,作家没有周到地描画视察的始末,而只是顺着逛历的行踪,对瀑布、对梅雨亭作了简单而形势的先容。正在描写梅雨亭与瀑布的中心,插入了云云两句话:“这是一个秋季的薄阴的气象。微微的云正在咱们顶高尚着;岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。”既移交了出逛的时节,也从那“透出几分油油的绿意”中,扣紧“绿”字,时常与著作要描写的中央相照应。末了,全文以“我第二次到仙岩的期间,我不禁惊讶于梅雨潭的绿了”一语陡然刹笔,依旧归结到“绿”字上,与起原相照射。起笔卓越,收束利索。末端与起原的分别处,只加了“不禁”二字,却是逼真之笔。始末作家的一番描写,连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊讶。

  “绿”字不光正在著作的机合上起相干效率,它更是全文局面交融的中央。作家象一个善调图画的高手,调动了比喻、拟人、联念等众种方法,从各个角度,波涛升重地描写了奥妙、可爱、温润、轻柔的梅雨潭水,把本人倾心、欢愉、神往的热情融汇正在这一片绿色之中。“梅雨潭闪闪的绿色招引着咱们;咱们动手追捉她那离和的神光了。”“招引”与“追捉”这两个词默契得何等好啊!把梅雨潭的绿对“我”的猛烈的吸引,把我明白那可爱的绿色的遑急心情,融为一体,至此,情与景真象水乳那样难明白了。作家通过比喻不光描写了潭水静态的美,“似乎一张极大极大的荷叶铺着,全是奥妙的绿呀”,使作家禁不住发生念抱住她的妄念;更描写了她那动态的美,“她松松的皱缬着,象少妇托着的裙幅,……”跟着作家的笔触,跟着作家热情的波涛,不光咱们的现时映现了那微微泛起的绿色飘荡,并且咱们的指肤间似乎还能感到到那闪着光亮的绿波的跳动,一种轻柔、明速、挨近的热情也会从心头漾起。作家以至把她遐念为“如统一个十二三岁的小女士”,念拍她、抚她、亲她,簇新地把她叫做“女儿绿”,热情优美到了顶点。那明艳众姿的画面,那逸趣横生的情怀,何等和睦地团结正在一道了。正在这饱含诗情、充满生趣的绿意中,泄露出作家对生存的爱,升腾着作家向上的激情。

  《绿》一文之因而脍炙人丁,传诵至今,不光正在于它形势地描写了梅雨潭“奥妙”“醉人”的绿,并且正在于它字里行间所洋溢的那一种芳香的诗味。它不光具有诗的构想,诗的机合,更有诗的心情,诗的意境,诗的讲话,能够说做到了以诗为文,文中有诗。尔后三者,即真诚充分的心情,大胆足够的遐念,灵敏逼真的讲话,我以为是组成《绿》的诗意特质的苛重成分,是《绿》的特殊魅力之所正在。

  《绿》虽是一篇写景散文,但“全体景语皆情语”,作家将他对祖邦山川的一片“至情”融于对梅雨潭景物的详细形容之中,“溶景入情”,局面交融,使景物既写得细腻灵敏,又具有绵密深重、真诚清幽的情致,抒写出“作家精神的歌声”,从而使全文充满着诗情画意。同时,作家这种心情的抒发并不象奔跑的长江大河,一泄千里,直抒胸臆,而是正在构想上采用了诱敌深入,欲抑先扬的笔法。先以“惊讶”一词道出对梅雨潭的绿的总体感觉,也符号着作家要追捉、探究梅雨潭胜景的内正在驱力。然后,通过拟声绘色、详细入微的描写,为咱们展现了一幅梅雨潭界限处境的立体画卷。

  正在《绿》一文中,作家还充满外现足够的遐念力,创设出一个个显然、灵敏的形势,将读者带入如诗似画般的艺术境地,也有力地外达了作家真诚充分地心情,发生了极强的艺术感受力。

  朱自清先生正在讲话上颇有成就。其散文讲话众用白话,简单朴实,夷易自然。为了样子达意的须要,他异常着重讲话的锻炼加工,着重创辞炼字,竭力以灵敏而逼真的讲话创设出诗的意境,于朴实之中睹风华,抵达一个“不易抵达的境地”。《绿》的讲话就很有代外性。总结起来,苛重有三个方面的美感特质:绘画美、动态美、音乐美。

  绘画美,外现正在作家描写山间瀑布,只用了一句话“镶正在两条湿湿的黑边里的,一带白而发亮的水便外露于现时了”。以一个“镶”字描写瀑布处正在山涧中的状况,既正确恰切,又形势传神,使瀑布富于立体感。动态美,作家写梅雨亭的形势是“踞正在了得的一角的岩石上,上下都空空的,似乎一只苍鹰展着翼翅浮正在天宇中大凡”。一个“踞”字,魄力尽出,一个“浮”字,姿势毕现,一“踞”一“浮”,化静为动,把凌空而立、翼然石上的梅雨亭写得气宇轩昂,惟妙惟肖。音乐美,《绿》的讲话有着显然的节拍感和豁后、和睦的旋律,读起来琅琅上口,娓娓悦耳,能使读者入迷正在美好的音乐之中,发生“既能好听,又可赏心,兼耳底而有之”的美感特质。

  这几天内心颇不太平。今晚正在院子里坐着纳凉,忽地念起日日走过的荷塘,正在这满月的。

  光里,总该另有一番神气吧。月亮逐渐地升高了,墙外马道上孩子们的得意,依然听不睹!

  了;妻正在屋里拍着闰儿,迷含糊糊地哼着眠歌。我寂静地披了大衫,带上门出去。

  沿着荷塘,是一条失败的小煤屑道。这是一条幽僻的道;白日也少人走,夜晚愈加寂!

  寞。荷塘四面,长着很众树,蓊蓊邑邑的。道的一旁,是些杨柳,和少少不真切名字的树。

  没有月光的傍晚,这道上阴暗森的,有些怕人。今晚却很好,固然月光也依旧淡淡的。

  道上只我一私人,背出手踱着。这一片寰宇彷佛是我的;我也像凌驾了平凡的本人,到!

  了另一全邦里。我爱蕃昌,也爱默默;爱群居,也爱独处。像今傍晚,一私人正在这渺茫的月?

  下,什么都能够念,什么都能够不念,便觉是个自正在的人。白日里肯定要做的事,肯定要说?

  曲失败折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层!

  的叶子中心,零散地修饰着些白花,有袅娜地开着的,有羞怯地打着朵儿的;正如一粒粒的。

  明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的佳丽。和风过处,送来缕缕清香,似乎远方高楼上!

  苍茫的歌声似的。这期间叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的何处去了。

  叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住!

  月光如流水大凡,静静地泻正在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起正在荷塘里。叶子和花?

  似乎正在牛乳中洗过相通;又像笼着轻纱的梦。固然是满月,天上却有一层淡淡的云,因而不。

  能朗照;但我认为这恰是到了好处——酣眠固弗成少,小睡也别有韵味的。月光是隔了树照?

  过来的,高处丛生的灌木,落下零乱的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼大凡;弯弯的杨柳的零落的?

  倩影,却又像是画正在荷叶上。塘中的月色并不匀称;但光与影有着和睦的旋律,如梵婀玲上!

  荷塘的四面,远遐迩近,高坎坷低都是树,而杨柳最众。这些树将一片荷塘重重围住!

  只正在小径一旁,漏着几段缝隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟。

  雾;但杨柳的丰姿,便正在烟雾里也辨得出。树梢上隐约隐约的是一带远山,惟有些大意罢?

  了。树缝里也漏着一两点道灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这期间最蕃昌的,要数树上。

  忽地念起采莲的事变来了。采莲是江南的旧俗,类似很早就有,而六朝时为盛;从诗歌。

  里能够约略真切。采莲的是少年的女子,她们是荡着划子,唱着艳歌去的。采莲人不消说很。

  众,尚有看采莲的人。那是一个蕃昌的时节,也是一个风致风骚的时节。梁元帝《采莲赋》里说!

  于是妖童媛女,荡舟心许;鷁首徐回,兼传羽杯;欋将移而藻挂,船欲动而萍开。尔其?

  采莲南塘秋,莲花过人头;垂头弄莲子,莲子清如水。今晚若有采莲人,这儿的莲花也。

  算得“过人头”了;只不睹少少流水的影子,是弗成的。这令我结果惦着江南了。——云云。

  念着,猛一低头,不觉已是本人的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟永远。

  2010-10-11张开扫数《春》是一篇满贮诗意的散文。它以诗的笔调,描写了我邦南方春天特有的风物:绿草如茵,花木争荣,东风拂煦,小雨相联,外露一派朝气和生气;正在春境中的人,也神采飞扬,劳苦劳作,充满期望。《春》是一幅春景秀丽的画卷?

  作品开始写道:“指望着,指望着,春风来了,春天的脚步近了。”两个“指望着”的词语重叠,深化了人们对春天的期盼。“春天的脚步近了”,更把春天拟人化,类似春天正正在大踏步向咱们走来。看:“全体都像刚睡醒的神气,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水长起来了,太阳的酡颜起来了。”作家先从总的方面描写春境,勾勒出大地回春万物苏醒的情形。

  第一个特写镜头是春草:“小草暗暗地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。”作家不光写出了春草的嫩绿、绵软,并且还摄下了它对人的诱惑力:人们正在草地上“坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。”这里的绿茵,已不是纯粹的自然景物,而成了人们生存的热爱的同伙——景物形成了情物。

  第二个特写镜头是花木争荣:“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。”不光果树之花争相斗妍,并且野花四处,万紫千红。众花还以其特有的色香,吸引众数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”,巨细蝴蝶翩翩起舞。这些描写,活现出春意盎然的氛围。作家不以再现自然花色为知足,还特地奔驰遐念的同党写道:果树之花“带着甜味,闭了眼,树上似乎依然全是桃儿、杏儿、梨儿。”遐念不光拓宽了描写的视野,更从改日角度衬着了春花的可爱。

  第三个特写镜头是东风。较之春花来说,东风是禁止易描写的。朱自清写东风,苛重收拢了两点,一是东风的轻柔,二是它具有传声送味的效率。作家先用南宋志南沙门的“吹面不寒杨柳风”的诗句,来状写东风的和暖,轻柔;他犹恐读者不易知道,急速来了一句人人能知道的摹写:“像母亲的手抚摸着你”。“风里带来些新翻的土壤的气味,混着青草味,尚有各式花的香,都正在微微潮湿的气氛里酝酿”。作家从传味角度写东风,不光深化了春的气氛,也将此段与上两段合于草、花的描写自然地联贯起来。东风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音,送入人的耳膜,“与微风流水应和着”。作家从众方位描写东风,把这个向来不易呈现的事物也写得生龙活虎。

  第四个特写镜头是春雨。朱自清写南方的春雨相联:“看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。”这种雨,使树叶子“绿得发亮,小草也青得逼你的眼”。雨夜,一点点黄晕的灯光,“渲染出一片安闲而安详的夜”。白日,“地里办事的农人,披着蓑,戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。

  第五个特写镜头是春境中人的营谋。前四幅画面以写自然风物为主,这幅画面则了得人的举动:“城里农村,家家户户,老老少小,他们也赶趟儿似的。一个个都出来了。舒活舒活筋骨,感奋感奋精神,各做各的一份事去”。正在春天,花儿“赶趟儿”地开;人们为了迎春,“也赶趟儿似的”走削发门。正在春天,花草争荣,各不相让;人们“一年之计正在于春”,也以分秒必争的精神加入了办事。

  这里,作家用三个比喻性的排比句式,声明春天是新颖、富丽、欢速、具有壮大人命力的;人类也该当踏着春天的措施,去创设美丽美满的生存。

  《春》是一篇描写自然得意的隽拔散文,将它与此前的同类题材《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》比拟,使人觉得它有两点了得的变异:一是热情格调有所分别;二是讲话作风的变更。读《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》,使人觉得个中流呈现作家淡淡的苦恼,而《春》的热情基调则轻松雀跃、充满生气。为何会云云?我猜念起码有云云两个来由:一是本文系朱自清应约为中学撰写的语文教材,从培植青年向上向上启程,作家采用了相应的主动、乐观的热情基调。二是作品的芳华生气,反响了作家写作时的情绪。《春》可能写于1932年下半年或1933岁首。1932年8月,朱自清漫逛欧洲回邦不久,便与陈竹隐密斯结为一概伉俪,并于同年9月出任清华大学中邦文学系主任;33年4月,又喜得贵子。朱自清生存中的顺境与幸事,不行错误《春》的抒情格调发生影响。作家乐观热情的倾注,使得作品局面交融、诗情与画意连系。再从讲话方面看,《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》的讲话虽然是美丽的,但有雕琢印迹,不足自然。而《春》的讲话则朴素、活脱、白话化。如写草,“园子里,旷野里,瞧去,一大片一大片全是的”;写花,“你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”。这些讲话都是从生存中提炼出来的,灵敏活跃,节拍明速,语短意丰,呈现力强。作家为了更好地描写春天,还采用比喻、拟人等众种修辞办法,使春天形势化、品德化。前面援用的著作的末端局限,便是这方面最好的例证。朱自清不愧是讲话专家,他用文笔把短暂的春天从自然界拉回到书面上,使其四序常驻,随时可睹。

  ······································!

  全体都像刚睡醒的神气,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太阳的酡颜起来了。

  小草暗暗地从土地里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,旷野里,瞧去,一大片一大片全是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻俏俏的,草软绵绵的。

  桃树,杏树,梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味;闭了眼,树上似乎依然全是桃儿,杏儿,梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着,巨细的蝴蝶飞来飞去。野花四处是:杂样儿,驰名字的,没名字的,散正在草丛里像眼睛像星星,还眨呀眨。

  “吹面不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摸着你,风里带着些心翻的土壤的气味,混着青草味儿,尚有各式花的香,都正在微微润湿的气氛里酝酿。鸟儿将巢安正在繁花嫩叶当中,欣喜盛来,呼朋引伴的虚伪宏后的歌喉,唱出隐晦的曲子,跟清风致风骚水应和着。牛背上牧童的短笛,这期间也整天响亮的响着。

  雨是最寻常的,一下便是三两天。可别恼。看,像牛牦,像花针,像细丝,密密的斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮,小草也青得逼你的眼。黄昏期间,上灯了,一点点黄晕的光,渲染出一片安闲而安详的夜。正在农村,小径上,石桥边,有撑着伞冉冉走着的人,地里尚有办事的农人,披着所戴着笠。他们的衡宇稀零落疏的,正在雨里缄默着。

  天上的鹞子逐渐众了,地上的孩子也众了。城里农村,家家户户,老老少小,也赶趟似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,感奋感奋精神,各做各的一份事儿去。“一年之计正在于春”,刚起首儿,有的是光阴,有的是期望。

  《春》描写细腻,富于情致。盼春,是著作的起头。作家写道:“指望着,指望着,春风来了,春天的脚步近了。”连用两个“指望着”,可睹等待春天到临的心思是何等殷切。春风来了,告诉了春天的音讯,你听,那春天的脚步声近了。短短的十几个字,就将作家殷切而又喜悦的心思呈现得形容尽致。

  作家详细地观望了早春的山、水和太阳。“山朗润起来了”,写积雪融解、春景妖冶、嫩草新绿,显得十分明确和津润。“太阳的酡颜起来了”,将太阳拟人化,既呈现了春天太阳的和暖,收拢了春阳的特质,更呈现了春天太阳的内正在神韵。写早春的山、水和太阳,是从大处落笔,勾画出一个总的轮廓,为下文详细的描写张本。不才面的文字中,作家就从春草、春花、东风、春雨、春天里的人们等几个方面来描写春天的情形。

  “小草暗暗地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的……风轻寂静的,草软绵绵的”。“钻”字用得众么逼真;“嫩嫩的,绿绿的”,“草软绵绵的”,又是众么简单而富饶质感地写出了早春草的特色。

  春天里的花更美。那花儿开得何等激烈:“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”;那花儿的颜色何等富丽:“红的像火,粉的像霞,白的像雪”;那花儿的滋味何等怡人:“花里带着甜味儿;闭了眼,树上似乎依然全是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,巨细的蝴蝶飞来飞去”。尚有野花呢,“散正在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。”!

  “古木阴中系短蓬,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”当春天的阳光照临大地,杨柳吐出了新绿,和风轻拂,吹到人们的脸上,是那样和暖轻柔,依然感触不到一丝的寒意了。作家以“吹面不寒杨柳风”惹起对东风的描写,接着撷取了一个生存化的令人倍感挨近的比喻“像母亲的手抚摸着你”,写尽了东风的气韵神志。然后,作家又以极细腻的笔触,写东风的滋味:“风里带来些新翻的土壤的气味,混着青草味儿,尚有各式花的香,都正在微微润湿的气氛里酝酿。”末了是写东风中的乐音——鸟儿的委宛的曲子和牛背上牧童的短笛。“状难写之景,如正在目前”,作家通细致腻的感觉,应用灵敏的文字,将难以状写的东风写得神韵透彻。

  作家写春雨,先写春雨的特色:“像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟”。然后写雨中的景象,描写出一幅太平美丽的水墨春雨图。

  春色云云,春天里的人们是何如的呢?春天来了,“城里农村,家家户户,老老少小,也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,感奋感奋精神,各做各的一份儿事去。”写出“冬眠”了一冬的人们迎来风和日暖的喜悦。人们充满了期望,由于“‘一年之计正在于春’,刚起首儿,有的是时期,有的是期望”。

  《春》的末了,作家用三个比喻总写春天。春天是新的,春天有茂盛的人命力:“春天像刚落地的娃娃,从新到脚都是新的,它成长着。”春天是美的,是活跃灵敏的:“春天像小女士,浓妆艳抹的,乐着,走着。”春天是雄厚有力的:“春天像雄厚的青年,有铁大凡的胳膊和腰脚,领着咱们上前去。”从刚落地的娃娃,到小女士,到青年,著作描写的程序也耐人寻味,写出了分别时段的分别情形。

  《春》的机合苛谨精彩,作家先总写春天,继而又分几个方面细描细绘,末了又总写,以收束全文,画龙点睛。著作以“脚步近了”始,以“领着咱们上前去”终,起于拟人,结于拟人,其构想结构、修辞修饰,颇具匠心。至于讲话的秀雅新颖、朴素隽永,则更能令人感觉到那“滋味极正并且醇厚”的情致。

  全体都像刚睡醒的神气,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水长起来了,太阳的酡颜起来了。

  小草暗暗地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,旷野里,瞧去,一大片一大片全是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻寂静的,草绵软软的。

  桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味,闭了眼,树上似乎依然全是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,巨细的蝴蝶飞来飞去。野花四处是:杂样儿,驰名字的,没名字的,散正在花丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。

  “吹面不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的土壤的气味,混着青草味,尚有各式花的香,都正在微微润湿的气氛里酝酿。鸟儿将窠巢安正在繁花嫩叶当中,欣喜盛来了,呼朋引伴地虚伪宏后的喉咙,唱出委宛的曲子,与微风流水应和着。牛背上牧童的短笛,这期间也整天正在响亮地响。

  雨是最寻常的,一下便是三两天。可别恼。看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮,小草也青得逼你的眼。黄昏期间,上灯了,一点点黄晕的光,渲染出一片这安闲而安详的夜。农村去,小径上,石桥边,撑起伞冉冉走着的人;尚有地里办事的农人,披着蓑,戴着笠的。他们的茅舍,稀零落疏的正在雨里缄默着。

  天优势筝逐渐众了,地上孩子也众了。城里农村,家家户户,老老少小,他们也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,感奋感奋精神,各做各的一份事去,“一年之计正在于春”;刚起首儿,有的是时期,有的是期望。

  作品开始写道:“指望着,指望着,春风来了,春天的脚步近了。”两个“指望着”的词语重叠,深化了人们对春天的期盼。“春天的脚步近了”,更把春天拟人化,类似春天正正在大踏步向咱们走来。看:“全体都像刚睡醒的神气,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水长起来了,太阳的酡颜起来了。”作家先从总的方面描写春境,勾勒出大地回春万物苏醒的情形。

  第一个特写镜头是春草:“小草暗暗地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。”作家不光写出了春草的嫩绿、绵软,并且还摄下了它对人的诱惑力:人们正在草地上“坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。”这里的绿茵,已不是纯粹的自然景物,而成了人们生存的热爱的同伙——景物形成了情物。

  第二个特写镜头是花木争荣:“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。”不光果树之花争相斗妍,并且野花四处,万紫千红。众花还以其特有的色香,吸引众数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”,巨细蝴蝶翩翩起舞。这些描写,活现出春意盎然的氛围。作家不以再现自然花色为知足,还特地奔驰遐念的同党写道:果树之花“带着甜味,闭了眼,树上似乎依然全是桃儿、杏儿、梨儿。”遐念不光拓宽了描写的视野,更从改日角度衬着了春花的可爱。

  第三个特写镜头是东风。较之春花来说,东风是禁止易描写的。朱自清写东风,苛重收拢了两点,一是东风的轻柔,二是它具有传声送味的效率。作家先用南宋志南沙门的“吹面不寒杨柳风”的诗句,来状写东风的和暖,轻柔;他犹恐读者不易知道,急速来了一句人人能知道的摹写:“像母亲的手抚摸着你”。“风里带来些新翻的土壤的气味,混着青草味,尚有各式花的香,都正在微微潮湿的气氛里酝酿”。作家从传味角度写东风,不光深化了春的气氛,也将此段与上两段合于草、花的描写自然地联贯起来。东风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音,送入人的耳膜,“与微风流水应和着”。作家从众方位描写东风,把这个向来不易呈现的事物也写得生龙活虎。

  第四个特写镜头是春雨。朱自清写南方的春雨相联:“看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。”这种雨,使树叶子“绿得发亮,小草也青得逼你的眼”。雨夜,一点点黄晕的灯光,“渲染出一片安闲而安详的夜”。白日,“地里办事的农人,披着蓑,戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。

  第五个特写镜头是春境中人的营谋。前四幅画面以写自然风物为主,这幅画面则了得人的举动:“城里农村,家家户户,老老少小,他们也赶趟儿似的。一个个都出来了。舒活舒活筋骨,感奋感奋精神,各做各的一份事去”。正在春天,花儿“赶趟儿”地开;人们为了迎春,“也赶趟儿似的”走削发门。正在春天,花草争荣,各不相让;人们“一年之计正在于春”,也以分秒必争的精神加入了办事。

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