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枚举宋代三位书法家并写出代外作并简述书法艺术特质

归档日期:08-30       文本归类:老舍      文章编辑:爱尚语录

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  黄庭坚(1045年8月9日—1105年5月24日),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋知名文学家、书法家、盛极有时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”之称。

  与张耒、晁补之、秦观都逛学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。

  《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵32.8厘米 横219.2厘米,全文计29行,153字。台北故宫博物院藏。

  松风阁正在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺邻近,海拔160众米,古称樊山,是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。

  宋徽宗崇宁元年(1102)玄月,黄庭坚与同伴逛鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,正在此歇宿,听松涛而成韵。

  米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,湖北襄阳人,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。

  北宋书法家、画家、书画外面家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。原籍山西,然迁居湖北襄阳,后曾假寓润州(今江苏镇江)。

  能诗文,擅书画,精区别,书画标新立异,创立了“米点山川”。集书画家、审定家、保藏家于一身。其性子奇特,举动颠狂,遇石称“兄”,敬拜不已,于是人称“米颠”。

  《研山铭》分三段:第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字;第二段为绘制的《研山图》;第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。

  《研山铭》浸顿雄疾,放诞众姿,结字自正在放达,不受古人端正的限制,抒发天趣。

  蔡襄(1012年3月7日-1067年9月27日),字君谟。兴化军仙逛县慈孝里赤岭(今福筑省仙逛县)人。北宋名臣,书法家、文学家、茶学家。

  天圣八年(1030年),蔡襄登进士第,先后任馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职。

  出任福筑途转运使,知泉州、福州、开封和杭州府事。治平四年(1067年),蔡襄逝世。累赠少师,谥号“忠惠”。

  《万安桥记》全文共153字,用楷体书写,记录制桥的时候、年代、桥的长宽、花费的银两,参预的人物等,分刻正在两石碑上。

  每碑高2.89米,宽1.46米,厚0.3米,碑字分为6行,每字长1.8厘米,宽1.5厘米,现存碑刻有二,一为损毁后,于1963年摹拟原作重刻。

  另一为北宋原刻,原露天崖刻于岸左,宣和间(1119-1125年)由正在泉州任市舶司后为知州的蔡襄曾孙蔡桓拓本重刻立于祠内。 《万安桥记》碑为洛阳桥增辉不少。

  蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚庄敬,淳淡婉美,自成一体。展卷蔡襄书法,顿觉有一缕东风拂面,充满妍丽温雅气味。

  睁开一切北宋后期展现的苏、黄、米、蔡四大书法家,打垮了晋代“二王”和唐代颜真卿、柳公权书法的苛整形式,筑树了抒发性子、纵恣疏放的书风,统领了南宋书坛并影响各代。

  四众人中年长辈系蔡襄(字君谟,1012~1067),仙逛(今属福筑)人,官至端明殿学士,他的艺术行为可追溯到北宋中期,蔡襄通诗文,书擅各体,草书尤精,师法晋之二王、唐之虞世南、颜真卿、徐浩,故其书风众变。

  米芾则是更具性子特色的书家,草书具二王之韵。书有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《虹县诗》等,他的《众景楼诗贴》(北京故宫博物馆院藏),笔态纵横不羁,雄毅高迈,出现出直抒胸臆、真率豪爽的艺术性子。

  苏轼“自小好书,老而不倦”,其书博取古之众长,擅长行、楷、从《兰亭序帖》入手,后取颜真卿之神,故其书风绵里藏针。他众用卧笔、偏锋,笔形丰腴舒畅,笔势正在翻澜中不失豪爽劲骨,被黄庭坚赞为“本朝善书,自当推第一”。苏轼今存有《洞庭春色赋》、《黄州寒食诗帖》等;碑有《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等。

  黄庭坚书法擅长行、草,作书以险为胜,奇崛不服,恣肆纵横,风采洒脱。结字内紧外松,笔势扩展,与他开创的“江西诗派”文风有殊途同归之妙。传世墨迹有《松风阁诗》、《华苛疏》、《诸上座》等。

  宋代书法家:苏轼、黄庭坚、蔡襄(人品)、米芾、蔡京、赵佶、陆逛、岳飞、秦桧、赵构、张昂之、张孝祥、范成大、赵孟坚。

  米芾(1051~1107) 善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,擅长摹仿昔人书法,到达乱真水平。初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画屹立劲健,后转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”。

  米芾对书法的散布、组织、用笔,有着他独到的会意。哀求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”即哀求正在变更中到达同一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立要素统一起来。章法上,珍贵满堂气韵,分身细节的圆满,成竹正在胸,书写历程中随遇而变,独出机巧。米芾的用笔特质,首要是擅长正在正侧、偃仰、向背、转变、抑扬中造成超脱超迈的气概、从容畅疾的格调。字的起笔往往颇重,到中央稍轻,碰到转变时提笔侧锋直转而下。捺笔的变更也许众,下笔的着核心有时正在起笔,有时正在落笔,有时却正在一笔的中央,对待较长的横画再有一波三折。勾也富裕特点。米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了减少放诞跳跃的风姿、骏疾飞扬的脸色。

  米芾善用“刷笔”,中含枯润,笔力充盈,气概凌厉,有天马行空之概,又由于其行草皆真楷中来,故点画精到。如暮年代外作品《虹县诗》、《众景楼诗册》等。

  米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《众景楼诗帖》等。米芾的书法,以行书效果最高,潇散豪爽,又苛于法式。

  苏轼(1037~1101)除了写诗词、散文等外,对书画也很擅长。他于书法遍览晋唐诸家,转益众师,标新立异,擅长行书、楷书,笔法肉丰骨劲,放诞自然,传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。东坡居士的效果正在书史上是很高的:正在宋四家中排正在首位;他的《黄州寒食帖》被誉为世界第三行书。

  黄庭坚(1045~1105)为苏门四学士之一,是江西诗派的鼻祖,生前与苏轼齐名,世称苏黄。黄庭坚工书法,兼擅行、草,以侧险取势,纵横奇崛,自成格调。墨迹有《华苛疏》、《松风阁诗》等。

  蔡襄(1012~1067)擅篆、籀、楷、隶、行、草等书体,楷书师法颜真卿,结体端苛,体格恢宏;行书得晋人风采,超逸简逸。论书重视神、气、韵,重视古法。他上承唐代书法,下开宋代新风。有墨迹《茶录》、《牡丹谱》、《与杜主座帖》、《自书诗札》、《自书诗卷》,石刻《万安桥记》、《昼锦堂记》等传世。

  蔡京(1047年~1126年)书法颇妙。初师蔡襄,徐季海,不久弃之,改学沈传师,又鄙弃,改学欧阳询,又改学“二王”,博采诸家众长,自成一体。其书笔法姿媚,字势豪健,畅疾从容,独具格调,为海内所重视元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说;“其字苛而不拘,逸而不过准则,正书如冠剑大人,议于庙堂之上;行书如贵胄令郎,意气赫奕,辉煌射人;大字冠绝占今,鲜有俦匹。”甚能反应蔡京当时正在书法艺术上的名望。当时的人们说到他的书法时,应用的词汇每每是“冠绝有时”、“无人出其右者”,就连狂傲如米芾都也曾流露,己方的书法不如蔡京。听说,有一次蔡京与米芾闲聊,蔡京问米芾:“当今书法什么人最好?”米芾答复说:“从唐朝晚期的柳公权之后,就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问:“其次呢?”米芾说:“当然是我。”?

  赵佶(1082~1135)(宋徽宗)不光擅长绘画,况且正在书法上也有较高的成就。赵佶书法正在学薛曜、褚遂良的底子上,缔造出标新立异的“瘦金体”,瘦挺爽疾,侧锋如兰竹,与其所画工笔重彩相映成趣。瘦金书的兴趣是美其书为金,取荣华义,也以挺劲自夸。赵佶传世的书法作品许众,楷、行、草各类书法作品皆流于后代,且笔势挺劲超脱,富裕显然性子。个中笔法犀利、铁画银钩、超脱劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书,是宋徽宗瘦金书的宏构。可是宋徽宗的书法存正在着柔媚浮薄的缺陷,这也许是时间和他自己的艺术教养所致,但他创办的瘦金体的特别的艺术性子,为后人竞相仿效。

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